Я думаю, практический каждый из нас знает, насколько важно правильно подобрать освещение. Именно благодаря свету становится возможным передать эмоциональный характер фильма. Светооператор при съемке любого фильма играет не менее важную роль чем, скажем, звукорежиссер при подготовке радиопередачи. Именно его мастерство наравне с мастерством видеооператора будет определять качество отснятого материала. В данной статье я хочу коснуться вопроса освещения и даже осмелюсь дать несколько советов по правильной постановке света в любительском видео.

далее >>

Для того чтобы зритель сразу понял где происходит действие, очень важно в начале фильма поставить кадры, в которых главный объект снят общим планом. Это могут быть как несколько статичных кадров, так и панорамы/наезды. Подчеркну – несколько. Много не нужно, поскольку такие сцены не несут особой информации, а нужны лишь для получения представления о месте съемки и об объекте в целом. Все интересные подробности и развитие сюжета оставим для средних и крупных планов.

далее >>

8. Крутая камера – и я мастер

«Вот куплю дорогую видеокамеру с мешком функций и буду суперклассно снимать!». Увы, это жестокая ошибка. Если вы не умеете играть на скрипке, то Страдивари вам не поможет. Конечно, хорошая камера с множеством функций – надежный и незаменимый помощник, но только в том случае, если эти функции востребованы, и вы ими разумно пользуетесь. Но, повторю, только ПОМОЩНИК. Главное – видеть кадр и чувствовать  как и что надо снимать.

далее >>

Еще с десяток лет назад видеомагнитофоны и видеокамеры, использующие магнитные носители (кассеты) были самым обычным делом. Но прошло время, и сегодня их практически вытеснили приборы, выполняющие запись, обработку и хранение информации в цифровом формате. Видеозапись в формате DVD не только удобнее в обработке, но и более долговечна, в отличие от магнитной ленты, время жизни которой – несколько лет. По истечении этого срока лента начинает деформироваться и «сыпаться». В результате видеозапись вашего выпускного, которая на DVD-диске жила бы и здравствовала, месяц назад обрела рябь и полосы, позже потеряла звук и цвет (но обзавелась «завернутыми» краями и срывом синхронизации), а вчера вообще почила в бозе. А ведь перенеси мы своевременно информацию на компакт-диск…

далее >>

Этой публикацией я заканчиваю цикл статей о приемах, позволяющих с помощью обычной видеокамеры снять материал, более-менее напоминающий киноленту. Сегодня мы более подробно поговорим о контрастном диапазоне и специальной подсветке. далее >>

В первой части мы выяснили чем отличается кинофильм от видеозаписи, сегодня же я продолжаю тему и предлагаю посетителям моего блога несколько проверенных приемов, позволяющих снять на обычную видеокамеру материал, напоминающий киносъемку.

далее >>

Говорят, что кино – это то, что видит сердце, а видео – то, что видят глаза. Поэтому если вы хотите, чтобы ваш фильм воспринимался сердцем и напоминал старые добрые киноленты, придется пересмотреть методы съемки. К примеру, снимать с частотой 25 кадров/сек. и использовать метод прогрессивной развертки (обычное видео снимается со скоростью 50 полукадров /сек.).

далее >>

А что ее выбирать? Чем дороже и меньше по габаритам, тем лучше. Так ли? Вспомните обычные пленочные советские фотоаппараты. Что лучше: простенькая «Смена» или зеркальный шторочный «Зенит»? Вроде вывод очевиден, но почему у одного на «Смене» снимки безукоризненные, а у другого и с «Зенитом» проблемы? С видеосъемкой дело обстоит на порядок хуже.

далее >>

Предложенные здесь советы предназначены, прежде всего, для новичков, которые, приобретя дорогую видеокамеру, считают, что «дело в шляпе». Современные камеры имеют такое количество автоматических функций и настолько самостоятельны, что любому начинающему оператору кажется, будто снимать такими камкодерами не сложнее, чем клеить спичечные коробки. До первого отснятого материала. Только после первого неудачного, как правило, опыта горе-операторы начинают понимать всю сложность в достижении поставленной задачи.

далее >>