Светофильтры для видеосъемки. Окончание

Цветные фильтры

Название этих фильтров говорит само за себя – они отфильтровываю определенный диапазон белого света (подавляют или напротив, пропускают (реже преобразуют) в основном его). Слышал мнение, что цветные светофильтры умирают вместе с черно-белой съемкой, но, по-моему, это не совсем так. Для чего в черно-белой съемке использовались цветные фильтры? Обычно чтобы изменить контраст разноцветных объектов, которые при одинаковых светоотражающих свойствах в черно-белом кадре просто сливаются. Так, на ярком голубом небе такие же яркие белые облака будут совершенно незаметны, но стоит использовать голубой фильтр и картина мгновенно меняется.

И сегодня, во времена цветной съемки, цветофильтры никуда не делись, надобность в них не исчезла. Скорее напротив, они получили вторую жизнь и несколько иное предназначение. Умирают (точнее не рождаются) специалисты, которые могут предсказать эффект от применения того или иного (а тем более комплексного) цветофильтра. Результат цветной съемки зависит от целой кучи параметров: качества освещения, свойств объекта и, собственно, самого фильтра.

Перечислю основные из них:

• интенсивность освещения;
• равномерность по яркости и цветовой температуре;
• направление, подсветка, расстояние до объекта осветителей и камеры;
• светоотражающие свойства объекта и даже его цвет.

Далее:

• оптическая плотность фильтров;
• варианты их  сочетания;
• качество.

Параметров, конечно, гораздо больше, но даже и перечисленных достаточно для того, чтобы у любого оператора-любителя волосы зашевелились. А если учесть, что половина приведенных характеристик измеряется в «попугаях» и «лаптях», то нам с вами впору все эти фильтры тихонько задвинуть ногой под стол. Но ведь как-то снимают люди (я имею в виду настоящую съемку, а не разноцветный коллаж параноика)! Значит и мы сможем. Конечно, почти все  зависит от практики, цвет надо чувствовать, но для начала экспериментов вполне подойдут те несколько общих рекомендаций, которые я хочу привести.

Результат работы  КС – 11 в комментариях не нуждается

• СС-1 (синий, а скорее голубой) – уменьшает контрастность кадра при ярком точечном освещении (к примеру, на солнце). Зеленый, желтый, оранжевый и красный выравнивает по тону, добавляет в кадр дымку. Зимой им лучше не пользоваться – съемка получается чересчур «холодной».
• ЖС-12 (желтый, светлый) – добавляет синий спектр и применяется в основном в крупных планах, вечерней и утренней съемке, а так же в пасмурную погоду. Дымку почти не устраняет, слабо передает облака.
• ЖС-17 (желтый плотный) – дает хорошие результаты при зимней съемке, удовлетворительно передает облака. Слабая воздушная дымка исчезает полностью, сильная – частично.
• ЖС-18 (желтый сврхплотный) – желтый и оранжевый на экране выглядит светлее чем при зрительном наблюдении. Затемняет голубой спектр, поэтому наибольший эффект дает при натурной съемке на бледно-голубом фоне (безоблачное небо). В связи с этим мало подходит для съемки в горах (небо получается неестественно темным). Хорошо подчеркивает облака. Слабая дымка исчезает полностью, сильная становится едва заметной.
• ЖЗС-9 (желто-зеленый) – в основном применяется для съемки на пленку для более раздельной и осветленной передачи зеленого. («высветляет» зеленый кадр).
• ОС-12 (оранжевый) – сильно осветляет оранжевые и красные цвета, облака получаются рельефными, небо темным. Применяется в основном для спецэффектов и для пересъемки технической документации и чертежей.
• КС – 11 (светло-красный) – изредка применяется для подавления очень сильной дымки, но в основном для получения спецэффектов за счет сильного искажения таким фильтром цветопередачи. К примеру, при съемке днем против солнца, можно получить эффект лунного освещения.

В заключение еще раз замечу – рекомендации общие, но вы же не на дорогую пленку снимаете. Больше практики, снимайте, тут же смотрите, меняйте фильтры, делайте заметки, снова снимайте, и  все у вас получится.