Вы зашли: Главная > Видеосъемка > Видео как имитация кино Часть II

Видео как имитация кино Часть II

Рубрика: Видеосъемка | июня 8, 2011

В первой части мы выяснили чем отличается кинофильм от видеозаписи, сегодня же я продолжаю тему и предлагаю посетителям моего блога несколько проверенных приемов, позволяющих снять на обычную видеокамеру материал, напоминающий киносъемку.

1. Для более-менее «похожести» видео на кино попробуйте применять светофильтры Tiffen Pro Black Mist или Cokin Diffusion 1 и 2. Это добавит изображению немного расплывчатости и уменьшит глубину резкости. Конечно, фильтры эти не из дешевых (Tiffen Pro Black Mist, к примеру, стоит $50 – $150 в зависимости от размера и качества), но дают неплохой результат. Еще один способ получить эффект рассеивания – натянуть на объектив обычный женский нейлоновый чулок телесного цвета. Правда, в этом случае результат будет стоить столько же, сколько сам «светофильтр». Еще вариант – намазать вазелином защитный фильтр объектива. Качество – по цене вазелина, но вполне приемлемое.

2. Не снимайте на большой скорости затвора, чтобы избежать стробоскопического эффекта. Для эксперимента выведите на экран монитора любой screen saver (скажем, «объемный текст») и наведите на него объектив камеры, установив выдержку 1/60. Вроде все в порядке, картинка плавно движется. Увеличьте скорость затвора, и вы увидите, что изображение на контрольном мониторе камеры начнет прыгать. Появится так называемый стробоскопический эффект. При реальной видеосъемке эффект проявляется не так наглядно, но подсознание его заметит и автоматически отнесет снятый материал к категориям «видео», «телесериал», «халтура». Итак, снимаем исключительно на выдержках 1/30, 1/60.

3. Полезным будет использование открытой диафрагмы. Здесь нужно быть очень осторожным. Прежде всего, нужно побеспокоиться об ослаблении избыточного света – подойдет, к примеру, светофильтр Cokin №2 Diffuser. Кроме того, при диафрагме выше F4 сильно увеличится глубина резкости. Во-первых, высокая глубина – явный признак «видюшности», во-вторых, чрезмерная глубина не даст вам провести дифференцированную фокусировку. Сильно открытая диафрагма даже с плотным светофильтром, как правило, приводит к появлению различных артефактов, в частности, к всевозможным ореолам и «водяным» наплывам.

Если сцена за окном происходит сбоку актера, то градуированный фильтр несложно повернуть

4. Немного подробнее об ограничении светопотока при съемке на медленной выдержке с открытой диафрагмой. Если фильтры не используются или они недостаточно плотные, то экспозиция окажется засвеченной. Для ослабления света необходимы фильтры нейтральной плотности (ND). Практически во все камеры класса PROSUMER такие фильтры, имеющие два режима плотности, уже встроены. Если же их работы недостаточно, придется добавить внешний фильтр. И не забывайте подбирать плотность светофильтров при малейшей смене освещенности. «Вытянуть» темные кадры, конечно, можно и программно при монтаже, но динамический диапазон при этом упадет до «на помойку». Засвеченные и вытягивать не стоит – они уже на помойке. Идеальной бы была съемка с постоянным искусственным освещением и единожды подобранными фильтрами, но тут придется больше возиться с юпитерами, отражателями, затенителями и т.п., чем снимать. А как вы хотели? Вы же сами решили снимать «кино».

5. Видеокамера по сравнению с кинолентой имеет, мягко говоря, «никакой» диапазон контрастности, поэтому при съемке всегда придерживайтесь максимального для вашей камеры значения диапазона. Положения это, конечно, не спасет, но хотя бы улучшит. Обойти ограничение диапазона ПЗС-матрицей нам, увы, не под силу. Можно попробовать использовать градуированный фильтр, но этот прием годится не всегда. Поможет он, к примеру, при съемке сюжета, где человек стоит у окна, а за окном идет какое-то действие. В этом случае видеокамера отчетливо снимет передний план (человека), а задний (действие за окном) будет засвечен. Градуированный фильтр поможет ослабить верхнюю часть кадра (как раз окно над головой актера) и избежать его засветки. Если сцена за окном происходит сбоку актера, то фильтр несложно повернуть.

6. Освещение. Ни в коем случае не пренебрегайте им. Если вы не хотите чтобы ваш фильм напоминал новостную хронику, избегайте «плоского», прямого освещения. Играйте со светом и тенью, используйте цветную подсветку и подсветку отдельных частей интерьера. Именно свет отражает настроение всей картины, и насколько вы ответственно отнесетесь к освещению, настолько ваш фильм будет фильмом. И напоследок 3 вещи, отличающие профессионала от любителя: